| 書 名 | まんが学特講 目からウロコの戦後まんが史 | ||||||||
| 著 編 | みなもと太郎/大塚英志 | ||||||||
| 協 力 | |||||||||
| 出 版 | [発行]角川学芸出版 [発売]角川グループパブリッシング | ||||||||
| 発行日 | 2010年7月20日 | ||||||||
| 発行地 | 東京 | ||||||||
| 定 価 | 2800 | ||||||||
| たてcm | 21 | ||||||||
| よこcm | 15 | ||||||||
| 備考 | |||||||||
| ISBN978-4-04-621446-1 | |||||||||
| 内容 | |||||||||
| [目次]
はじめに Introduction なぜ『ホモホモ7』は衝撃的な作品なのか? まんが観を大転換させた『ホモホモ7』 『ホモホモ7』は「描き方」に対する反乱だった 天皇と花札が「マガジン」ではNG みなもと太郎の貸本劇画体験 さいとう・たかをの格好よさ 平田弘史におけるギャグの感性 貸本劇画が無ければ『ホモホモ7』は無かった 『超人ロック』と二十四年組 矢代まさこと新城さち子 みなもと先生は「セクシー」をやった 少年まんがで最初にコンドームとタンポンを描いた ギャグまんがは壊すもの Part 1 まんがにとって「リアル」とは何か? 第1章 ペンタッチはいつから無くなったのか? 手塚治虫にペンタッチは無かった? 貸本劇画からペンタッチが出てくる ペンタッチがあった時代の方が特殊だった? 真似たい絵と真似られる絵 トキワ荘系のペンタッチの違い 『巨人の星』のペンタッチは気になるか? 第2章 アニメとまんが―ディズニー世代とアトム世代のギャップ アニメの「アトム」は動いていない。まんがの『アトム』は動いている 手塚治虫はいつ、まんが的な演出を獲得したのか? コマを割るのが下手な世代 フルアニメの動きは気持ち悪い 今はまんが家が絵描きになっている 第3章 まんがにおける「リアル」とは何か? 手塚治虫のリアリズム意識 敗戦国のみが知るリアリズム まんが中に「現物」が入ることへの抵抗感 虚構の世界の中のリアリティが変わった 今の「リアル」を笑い飛ばさなきゃいけない Part 2 トキワ荘・二十四年組史観が語らないまんが史 第1章 劇画の起源は少女まんがにあった? さいとう・たかをは少女まんがを描きたかった 「いいムード」と劇画的内面表現 「オドリバッタ」と「山嵐」 美少年の起源―岩田専太郎と高畠華宵 第2章 入門書から見るまんが史―戦前から現在まで 戦前のまんが入門書を読む 出入りの芸人さんがくれた通信教育のテキスト 戦時下のまんがはリアリズム重視に 戦後のまんが家志望者のバイブル「漫画読本」 まんがにおける「格好いい」の生みの親は? さいとう・たかをと映画的手法 第3章 紙芝居と貸本作家 貸本まんが家は紙芝居出身だった 「投稿デビュー」は「漫画少年」から始まった 街頭紙芝居はいつからあったのか 「鬼太郎」には三人の作者がいる 寄席芸としてのまんが まんが家の徒弟制度 Part 3 人はいかにしてまんが家となるのか? 第1章 一九七〇年代・戦後まんがの転換期 昭和四十年を境にまんがは変わった 戦争でズタズタにされた人間形成小説 大阪万博とビジュアル化 昭和四十年代の大転換からみなもと太郎は出てきた みなもと太郎の原稿料 美しいものが汚いという時代が来た 三頭身ユーモアから劇画ギャグへ 「二枚目」像の変遷―姿三四郎とデヴィッド・ボウイとヨン様 山口百恵と「萌えキャラ」への抵抗 第2章 暗い「少年マガジン」とノーテンキな「無責任主義」 一九七〇年代の「少年マガジン」の暗さ 『デビルマン』は露悪趣味の軌道修正だった 滝田ゆうにも影響を与えた植木等の「スーダラ」 一線を守り続けたために長寿な『ゴルゴ』 月刊まんが雑誌がなくなっていった 第3章 今もまんが家は戦っている 西谷祥子の時代 少女まんがと文学 少女まんが家たちの闘争 あの時代のことを伝えておかなきゃならない 手塚治虫の本当の新しさ あとがき |
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