書　名				日本まんが 第弐巻 男が燃えた!泣いた!笑った!
著　編				[編著]荒俣宏
協　力
出　版				東海大学出版部
発行日					2015年1月20日
発行地					神奈川県秦野市
定　価				3500
たてcm					22
よこcm					16
	【備考】
	ISBN978-4-486-02050-9
	【内容】
	[目次] 弐の一 さいとう・たかを編 「さいとう・たかを」はプロデューサーである 一 「10セント・コミック」に始まる --みなさんマニアで、好きだからまんがの世界を選んでくるわけでしょ ところが、私の場合は、これを職業にしようと思ってはいってきたんですよ --(まんがは)ビッグビジネスになると信じていましたね --一人でやる世界じゃない…、紙の映画…、マスメディアとしてのまんがですよ 二 東京での苦闘と劇画システムの構築 --「劇画」は単なる名前じゃなくて、組織であって欲しかったんです --紙で映画をつくっている気持ちですよ、今でも 三 まんがの「王道」を極める --私は時代劇が好き、『ゴルゴ13』は苦手な世界の作品 四 青年まんがの道を拓く --あきらめるな、読者は必ずいる、どこも出してくれないなら、自分で出版社をつくればいいんだ 弐の二 松本零士編 「まんがというのは、若々しい目で描いた絵という意味なんです」 一 逞しき少年時代の思い出 --ガキのときの冒険と訓練が、大人になって命を救う --若いときにだれにでも訪れる旅立ちの瞬間 そこで踏み切るか、踏み切らないかで運命が変わりますよ 二 出会う人すべてが親切だった --松本零士のいくところ、いつもドラマが展開する --何のためにまんがを描くかというテーマに目覚めた『男おいどん』の「不滅のインキンタムシ」 三 乙女のロマンから宇宙にまで発展した世界旅行 --子どものときにあこがれたり、好きだったものとは、後になって全部本物と接していったんですね 四 冒険旅行最後の体現者として --アフリカでキリマンジャロを見て、三六〇度天と地が接しているのを見たときにね、心が抜けるように空っぽになりました。…この世は、おれが生まれる前からあって、死んだ後もある、何をくよくよすることがあるかってね --そういうバカをやることが、また全部、まんがを描く素材になるわけですよ 弐の三 平田弘史編 「どうでもいいような生き方をした人には興味がない。社会では認めていないが、おれは認めるという描き方をする」 一 大いなる武士道劇画の巻 --(処女作の『愛憎必殺剣』は)、ストーリーも何も、一挙にまとめて一六枚描けちゃった、一二時間でだよ --おれは最初の作品が採用された時点で、会社も辞めたからね 二 平田史学を学んだ天理図書館 --既製品の雲形定規では、満足の行く刀の線はでませんね --天理図書館へしょっちゅう弁当箱持って行って、そこで写本を書き写していました 三 時代劇王のメカニックな日常(前半) --映画『切腹』に学んだシナリオ術 --いよいよ東京へ --「へのへのもへじ」を描く 四 時代劇王のメカニックな日常(後半) --東京から伊豆の富戸へ --『平田弘史のお父さん物語』の世界 --フランスで評価される平田作品 --「侍」ではなく、「武士」になれ 弐の四 バロン吉元編 「いき」にこだわる「アウトロー」 一 若い人に読んで欲しい『柔侠伝』シリーズ --売れたのにテレビに出られなかった事情 --竜巻がギャンブルを止めさせた? 二 ヤング・バロン激動の青春期 --満州から鹿児島県・指宿へ --血のにおいの描けていない映画やまんが --高校入学と「画劇」への興味 三ヤング・バロンまんが家への道を行く --まんが家になる前の試行錯誤 --劇画との出会いと、まんが家入門 --手塚先生との話から、アメリカに家をもつ 四 アメリカ放浪を経て、原点としての「絵」の世界へ --アメリカン・コミックでアメリカに挑戦 --マーヴェル・コミックスの雑誌に一作が掲載される --「龍まんじ」としての世界と、海外への挑戦 --バロンピックの体験で変わる子どもたち 弐の五 みなもと太郎編 「こっちは歴史ではないからね。まんがで食ってるわけだから」 一 まんがに生き、まんがに死す --物心ついたときから、死に物狂いでまんがを探し求めていました --富永一朗も愛読した中学生 二 ファンからプロへの移行―みなもと太郎の場合 --石ノ森が「これを批評しなきゃいけませんか」と、ひとこと --デビュー一本でつぶれていく人がたくさんいるのは、私にはよくわかる 売ったのは原稿じゃなく、無限の価値があった描く楽しみだったわけ --「作画グループ」と出会って、立ち直りました 三 熱い青春の終りとナンセンス・ギャグの誕生 --おれは一人でどういうものが描けるんだ、描きたいんだ、と自問しました 出てきたのが、ギャグ 四 日本まんがを埋もれさせないために --世の中は創作の好きなタイプと、構成に秀でた人と、その二通りに分かれるようです --僕の場合、(構成の)膨らませ方が、パロディーだったんです
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