| 書 名 | ＜美少女＞の現代史 「萌え」とキャラクター | ||||||||
| 著 編 | ササキバラ・ゴウ | ||||||||
| 協 力 | |||||||||
| 出 版 | 講談社 | ||||||||
| 発行日 | 2004年5月20日 | ||||||||
| 発行地 | 東京 | ||||||||
| 定 価 | 700 | ||||||||
| たてcm | 18 | ||||||||
| よこcm | 11 | ||||||||
| 備考 | |||||||||
| ISBN4-06-149718-9 | |||||||||
| 内容 | |||||||||
| [目次]
序 キャラクター消費社会と性 消費されるキャラクターたち キャラクターと性 第1章 「美少女」の誕生 1 「美少女」と「萌え」のはじまり 「海のトリトン」と女性たち 美しい少女という記号 「美少女」の発見 「萌え」という行動のはじまり 先行する女性たち テレビアニメの受け手の変化 テレビアニメを追い越していく視聴者たち 2 美少女ムーブメントの到来 吾妻ひでお・宮崎駿・高橋留美子 まんがの世界に出現した「萌え」現象 吾妻ひでおブームとその余波 渾然一体となっていくマニア空間 『シベール』とロリコンブーム 女性に追いついた男性たち 高橋留美子と宮崎駿の登場 美少女ムーブメントのビッグスリー 3 なぜ美少女は無敵なのか? 美少女の構造 宮崎駿「ルパン三世〜カリオストロの城」 ルパンはなぜクラリスを救うのか 愛される根拠の欠落 クラリスを抱きしめないルパンの選択 「根拠」を失っていく男性たち 吾妻ひでお「ふたりと5人」 エッチと恋愛のはざま 女の子を傷つけるものとしての私 「やけくそ天使」に君臨する美少女 「美少女」というキャラクターの構造 高橋留美子「うる星やつら」 ラムちゃんの水着姿 4 「男らしさ」と「戦う根拠」 美少女の背景 美少女前史としての一九七〇年代 失われていく「男の証明」 ラブコメブームにいたる道 第2章 世の中はいかにして美少女化したか 1 ラブコメとパロディ 八〇年代のまんが 各ジャンルで美少女商品の定着していく八〇年代 八〇年代のまんが全般の状況 ラブコメブームと少年まんが ラブコメブームを決定づけたあだち充 「妹」の美少女構造 「タッチ」の戦う主人公 熱血少年まんがへのこだわり 美少女とパロディ パロディ世代の台頭と「炎の転校生」 ヤング青年誌とエロまんが誌 2 メカと美少女 八〇年代のアニメ アニメ雑誌の創刊とアニメーターへの注目の高まり 美少女アニメ第一号「うる星やつら」 DAICON V オープニング・アニメ アニメ作りの現場へ進出するファンたち 「マクロス」で露わになった「美少女」世代の問題 美少女化する時代とアニメ 美少女アニメを作ってしまう男性たち 3 少女を描く宮崎駿、少年を描く富野由悠季 メカと美少女の先駆者・宮崎駿 おたくアニメーターとしての宮崎駿の歴史 主人公になれない男たちの呪縛 「千と千尋の神隠し」で排除された男の子たち パロディアニメーターとしての宮崎駿 富野由悠季「機動戦士ガンダム」 ガンダム・シリーズの主人公たちの運命 トリトンで始まった問い 富野由悠季の八〇年代の戦い 4 アイドル・ジュニア小説・村上春樹の文学 アイドルの時代 ジュニア小説からキャラクター小説へ 村上春樹の美少女的構造 第3章 変貌していく美少女 1 形から見た美少女 立体表現という潮流 内面的キャラクターが要請された背景 オヤジ的コードや意味からの離脱 「顔」と「体」のキメラの出現 立体表現の歴史的背景 「見る」ポルノグラフィの発達 2 九〇年代の美少女 女性による表現とパソコンの時代 「セーラームーン」以後の美少女状況 「美少女」をめぐる男女間の綱引き パソコンの中の美少女 インタラクティブ性と責任 責任を引き受ける私の「実存」 第4章 美少女という問題 1 キャラクターとしての美少女と「視線」 「かわいい」という価値観 視線としての私 「見られる存在」としてのキャラクター 男たちのたどりついた役割 箱男化する欲望 男性の新たな困難 二度目の後退のはじまり 2 「彼女の気持ち」と私の責任 美少女と私の責任 無責任の構造 オウムのサリン事件とパロディ 3 美少女と私のリアリティの行方 視線をめぐる男女の差 肥大化していく視線 美少女的生活の未来 あとがき |
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